诗人简介
李轻松，生于20世纪60年代，已经出版各类图书20余部，戏剧、影视作品近20部。曾参加第18届青春诗会，获第五届华文青年诗人奖，——年度首都师大驻校诗人。现居沈阳，专业编剧。
1、你是从哪一年开始诗歌写作的？是什么激发了你最初的诗歌写作？
我写诗比较早，高中之前，我写古典诗词。那时在我的认识里，诗就是唐诗，词就是宋词，没有其他。15岁那年，应该是年，我在高中的课堂上读到了新诗，当时震惊了，不知道诗是可以这样写的，顿悟，便开始写新诗。
可能是不安全感吧。我从小就胆小，害怕，恐惧的事情特别多。比如我怕天黑，怕见生人，夏天怕发洪水，冬天怕暴风雪，怕天塌了。所以我特别敏感，别人可以忽略不计的事情，到了我这里就变得特别重大。上了卫校之后，我害怕那些尸体与白骨，写诗为我平添了勇气。在精神病院工作时，我害怕那些歇斯底里，写诗让我获得安慰感。我需要有一件事情可以疏解我的焦虑，让我的情绪能够得到宣泄。只要一写诗，就觉得不那么害怕了。还有，可能诗可以带给我一个远方吧！当然是我想象中的远方。我整个青春时代都在拼命地逃离，小时候想要逃出我生长的那个北方小镇；年轻时想逃出那座工作的精神病院；进而想逃出那座围困我的城市。而诗歌也许成为一种虚拟的逃离，使我能够躲进自己的世界里，与现实保持相对的距离，从而我有了一种保护自己的方式。
年3月，与诗人邓红锦、张羽、万琦、芳竹在家中
2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。
中国的当然是李白，外国的是皮娜·鲍什。
李白的主观意识深刻地影响了我，而主观与现实是有距离的，艺术其实就是创造出这段距离。他让我领会诗歌表面之下的深意，我从小就明白文字的意义与文字之外的意义，是的，能领会内涵与外延是写诗的基本能力。
皮娜·鲍什是德国艺术家，她是用肢体教会我表达诗意的。她告诉我，她在意的不是如何动，而是为何而动。我当然不会用肢体，但我找到了属于我的生命诗学，直接，原生态与爆发力，这些都是我珍爱的诗歌元素。
还有一位诗人对我产生过深远影响，他就是诗人王兆琪，可以说是我的诗歌启蒙老师。20世纪80年代他在锦州文联的刊物《启明》做诗歌编辑。当时我在卫校，他来找我，我从此踏入诗坛，当时对我来说是莫大的鼓舞，我也连续在那个市级刊物上发表作品。以后好几年，我每隔一段时间就会带着我的新作找他点评，感谢他一直保持着耐心，一直给我指教。我能走到今天与他最初的帮助是离不开的，后来他去了深圳，慢慢失去了联系，多年来再也没有见过他。
年11月，与宋晓杰、潘虹莉在茅台酒厂
3、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式。
年轻时写诗，一挥而就，一天写千余行也不在话下。现在不行了，要修改，而且还要放一段时间再改。我已经从一泻千里变成涓涓细流了。我想这也是我现在的生命形态吧！年轻时写诗凭的是激情，中年以后则是智性，我将更加节制与简洁。
4、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？
生活与职业有时是自己无法选择的，但无论什么样的生活，什么样的职业，都应该成为写作的资源与土壤。诗人就应该有能力在困顿的现实中提炼出诗意。生活里是不乏诗意的，关键看你是否具有发现诗意的能力与敏感。比如，我曾在精神病院工作5年，那是个最没有诗意的地方，但这么多年过去，我却写了大量有关精神病的作品，而且还有一种意想不到的张力。所有的经历都是生活的馈赠，我只有照单全收，并心存感恩。
年与爱斐儿、三色堇在格鲁特草原
5、你