鼓/楼/西/剧/场
DrumTowerWestTheatre
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陕西大剧院×西安音乐厅
摄影：翔子众所周知，《非常悬疑》是一部非常不怕剧透的戏。即使把所有剧情文本背过，在现场依然会被各种突发状况搞到手足无措，时而眉头紧锁时而放声大笑。甚至有人说在《非常悬疑》的现场，每个人都是神经病。所有到场观众都表示：“这部悬疑剧，可把爷整笑了！”3.10-3.21来鼓楼西剧场给你“剧透”▼
非常不顺利
我记得李诞说过，好的喜剧一定具有冒犯性。但《非常悬疑》却给观众设置了一个强安全区，让每个没迟到的观众花近半小时接受大设定：今天这部悬疑剧的导演众叛亲离，为了临时救场只能把检票员拉上舞台，所有的冲突，张力，不合理全部由此展开。相信我，没头脑和不高兴的组合永远管用。悬疑剧最常见的手法，其实是利用演员和观者的信息不对称来制造悬念，而这部戏却可以打破了这种不对称，把这个倒霉的“导演”强行和观众绑在了一起：我们都知道这场演出会极其不顺利，演员是外行，场务资方全罢工，唯一的不确定反倒成了某种期待“到底还能出什么幺蛾子？？”所以当我们看到导演劝志愿者入伙时，两个人直接跑到后台，将舞台和观众晾到一边的瞬间，我们笑了；当我们看到看到志愿者总是有意无意地打破画好的“第四面墙”，而导演只能指着空气颤抖着告诉他从门走的时候，我们笑了；当志愿者手忙脚乱地穿梭后台，换装拿道具一人分饰多角，结果把录音机拿成宠物鸡，当牧师的时候却假冒上帝，不肯乖乖死去还嘴个不停时，我们笑了；当所有始料未及都成了推动剧情发展的上帝之手，观众也和这个众叛亲离的导演一起，滑进无法逃脱的梦魇里。非常荒诞
戏中戏并不算多罕见的手法，在《非常悬疑》中却提供了恰到好处的结构陷阱。“旅居孤岛的作家，毫无逻辑地将来访者一个一个地杀死”这样表现主义的剧情，从这个被所有人抛弃的导演嘴里说出来，已经有了双层荒诞的意味。但当那个台词磕磕绊绊，动作扭捏拘谨的志愿者开始尝试支配角色，甚至支配舞台时，真正的荒诞才正式开始。严格意义上来说，《非常悬疑》的戏中戏并不是完整的闭环，就像盗梦空间里的梦境一样，导演王子川给每一层戏都留了一个口子，让角色和观众可以随时跳出来审视。在志愿者选择用耍赖无限复活，甚至开始人为制造无限循环的悖论时，观众潜意识里无比敏锐地意识到了这个口子的存在，所有荒诞和黑色都从这个口子溢出来了。你可以认为这部表面的搞笑，与骨子里的荒诞是一体两面。而这一切从你遇到那个门口的检票员开始，就已经无法回头了。虽然我们坐在台下看导演的笑话，看志愿者的窘迫，看作家的偏执，却没意识到我们本身也是这一出闹剧的一部分。此时此刻，又有谁在看着我们呢？非常王子川
不管刷过多少遍，我依然会被导演兼主演王子川的才华震惊。他的过人之处在于既可以在舞台上打破一切规则，凭空创造出一个小径分叉的立体迷宫，又可以在这个花哨的世界里完成自恰。王子川本人，倒霉的导演，偏执的作家，三个人物的本我在某种意义上被刻意模糊掉了界限，你可以说这是一种舞台空间的把戏，但对王子川来说却是实实在在的思考悖论。在虚构的最底层，作家抛弃妻子跑到荒岛上写作，却又困于逼仄的现实而渴望被拯救。而第二层里那个被困在剧场的倒霉导演，又何尝不是面临同一种困境？身为作家的“王子川”先后开枪打死了记者、记者的妻子和记者妻子的情人，而身为导演的“王子川”也在抛弃中被动地孑然一身。最终作家的前妻喀秋莎解决了他的困境，而上一层戏剧里充当这个角色的也是“从天而降”的志愿者。无限循环也好，戏中戏也好，三位一体的互文也好，最终都会归结到同一条小径：到底什么是真实？什么是虚拟？如果舞台无处不在，第四面墙是否真的存在？不过《非常悬疑》是少见的几部我并不想写得太深，也不想过度解读的戏，因为他解构了太多东西，反倒使所有分析都失去了意义。作为刷过三遍的老粉，我只有一个建议：忘记一切，沉浸就对了！鼓楼西制造演出日历
《枕头人》大剧场
04.28-05.02
北京保利剧院
鼓楼西剧场演出日历
《新西厢》
03.05-03.07
鼓楼西剧场
《三昧》
03.24-04.04
鼓楼西剧场
《非常悬疑》
03.10-03.21
鼓楼西剧场
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