前段时间，电影《寄生虫》在第92届奥斯卡金像奖中大放异彩。
《寄生虫》的成功除了让导演奉俊昊红透半边天外，也让韩国电影首次获得奥斯卡的青睐。
而在《寄生虫》创下韩国电影历史的同时，作为与《寄生虫》同期上映的另一部电影：《82年生的金智英》也在韩国掀起了一场”风暴“。
在《82年生的金智英》中，女主金智英自小生长在一个重男轻女的环境里，因为不懂得释放自己的负面情绪，所以内心一直非常压抑。
在生下小孩后，社会上对家庭主妇的误解以及她自身对工作的渴望最终压垮了她的心理防线，让她患上了严重的产后抑郁，并经常会把自己幻想成她人，说出一些抵制”男权“的话。
《82年生的金智英》揭示了韩国社会存在严重的重男轻女思想，让女性观众看完后深受感触，她们认为电影恰到好处地反映了女性的困境，能唤起观众对女性权益的思考。
但不少男性观众看完后却感到”如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”。他们认为电影把男性进行了“脸谱式”的丑化，忽略了男性在社会上的苦楚，通过刻意建立男女矛盾来“博眼球”。
韩国男女观众对电影的不同认知，让《82年生的金智英》被推上了舆论的风口浪尖，甚至连饰演金智英的演员郑有美也受到了牵连，被部分激进的网友人身攻击。
虽然批判了重男轻女的思想，但《82年生的金智英》是否是一部绝对的女权电影呢？其实并不是。
其一是因为电影除了从金智英的角度讲述了重男轻女的思想对女性的伤害，还从孔刘饰演的郑大贤身上探讨了新时代男性对重男轻女这种旧思想的反思态度。
其二是通过郑大贤在职场和家庭中遭遇的无奈，也揭示了新时代男性在现代社会中的困境。
可见，《82年生的金智英》并没有如部分激进的观众所言，完全是一部女权电影。它通过郑大贤在职场中遇到的压力和周旋在母亲和妻子之间的表现，从另一个角度诉说了男人的不容易。
职场歧视男女平等，男性职场失意也无奈
在发现妻子因为抑郁而产生精神分裂症后，郑大贤曾一度考虑过暂停手上工作成为“家庭主夫”，通过让金智英回归工作岗位的方式让妻子缓解病情。
但在作出这个决定前，电影曾通过同事之口，说出了郑大贤此举将会导致他的职业生涯尽毁的后果。
由此可见，职场会对女性歧视，其实也会对男性产生约束。
男性看上去是事业的“主宰”，实际上却是工作的“奴隶”。他们虽然能更容易在工作中得到晋升的机会，但同时也会把自己与工作紧紧地捆绑在一起，容不得有一丝间隙时间去处理非工作事务。
因为一旦他们要从工作上抽身，马上就会有他人接替他们的位置，多年的工作成果就此毁于一旦。而没有了事业的男人，处境是否又会比女人要好呢？
从郑大贤与同事的交谈中不难发现，没有事业的男人，一样会成为他人的谈资和笑柄。
影片虽然描述了职场对女性的不友好，但也刻画了男性在职场中的无奈。
对于女性的不公遭遇，电影通过金智英的口作出了狠狠的批判。但对于男性的无奈，电影却并没有表示出明显的态度，似乎对这种现象见怪不怪。这不得不让人反思：比起旗帜鲜明的批判，这种熟视无睹的冷漠不是同样让人感到心寒吗？
另外，一个女性没有事业，会被人耻笑是“有个好老公养的妈虫”。那一个男性如果没有了事业，是否就会得到他人的安慰和谅解？不可能的，那些耻笑女性是“妈虫”的人，并不会把恶意转为善意，只会认为一个失业的男人是愚蠢的失败者，并加以嘲笑。
所以，人之所以在职场中跌倒后会被耻笑，并不是在于自身的性别问题，而是在于一些心怀恶意的人，本身就喜欢把快乐建立在别人的痛苦上。
其实，这个引起观众反感的“恶言三人组”不是“重男轻女”的代表，他们只是职场偏见的“缩影”，嘴上似乎在针对女性，其实是“男女通杀”。
如果只是为了宣泄因为“重男轻女”而带来的抑郁，我们大可以像金智英一样对恶言相向的人怒怼回去。但如果要从根本上解决这种与性别无关的职场偏见，骂回去并没有作用。
职场本来就不是一个讲求公平的地方，当一个人的价值无法体现在相应的岗位上时，他就难以胜任该岗位的工作。骂耻笑你的人只能宣泄了内心的抑郁，并没有能解决个人价值得不到体现的问题。
面对职场的不公和旁人的嘲笑，我们应该如何处理呢？
这让我想起由威尔·史密斯父子主演的经典电影《当幸福来敲门》。威尔·史密斯饰演的加德纳一开始做医疗器材销售，屈屈不得志，还沦落到和儿子流落街头的地步。
此时的加德纳也是受尽冷眼和嘲笑，但他却并没有自暴自弃，更没有为了逞口舌之勇与看不起他的人叫板。他重新选择了合适自己的方向，并鼓起勇气去争取机会，最终成为了最出名的证券经纪人。
加德纳在销售医疗器材时工作尽心尽责，为人谦逊态度端正，理应不会沦落到露宿街头。但事实上他的确不是销售的料，所以事业一直没有起色。
为此，他的妻子离开了他，流浪汉、出租车司机都在欺负他，面对这样的不公，我们能迁怒于职场歧视，控诉售卖医疗器材的公司不提供更好的产品用于销售吗？我们去指责离家的妻子、怒骂欺人太甚的司机和流浪汉，会让生活变得更好，让自己的人生价值得到体现吗？并不能的。
我们应该向加德纳学习，找准人生目标并奋斗，用成功去粉碎他人的嘲笑，用努力去战胜职场的不公。
职场就是不公平的，女性会因为性别问题得不到重视，男性也会因为其他问题而无奈。在对待职场歧视时，埋怨社会规则并不是有效解决问题的办法。要从自身出发，找到合适的道路实现人生价值才行。
“恶婆婆”不一定针对儿媳，也和儿子沟通无力相关
让金智英精神分裂症加剧的事件，除了职场不公外，还有婆婆的苛刻要求。
在跟随丈夫回家过年的时候，她一直在执行婆婆的指令，从回家就开始做饭，到凌晨起床做饭，再到小姨子来了还是在做饭。婆婆的苛刻要求，让金智英感到压力很大，最终直接导致了她“化身为自己母亲”，狠狠地骂了婆婆一顿。
此外，婆婆对金智英的严苛还体现在得知儿子打算停职照顾外孙女时，不顾金智英患病的事实，直接打电话呵斥儿媳，说她是一个自私的人，导致金智英的病情进一步恶化。
同样作为女人，婆婆没有理解儿媳的痛苦，反而用严苛的标准去批判她。这似乎是讽刺了在“重男轻女”的氛围里，老一辈女性已被“奴化”，并成为迫害下一代女性的“帮凶”。
但从婆婆的说话方式来看，她本身就是一个”不懂好好说话“的人。
儿子和丈夫开玩笑让她再生一个小孩，她直接就呵斥他们是”疯了吗“。
得知金智英患有精神分裂后，郑大贤让她去家里坐坐，她表示无法隐瞒儿媳的病情并拒绝了。
婆婆在不多的出场时间里，处处体现出她快人快语，讲话不懂转弯抹角的性格。有着这样性格的人，其实本身就很容易伤害到他人。但因为口直心快，所以又一般没有太多的坏心思。
固然不排除她骨子里“重男轻女”的老派思想严重，但试想一下如果郑大贤早点告知母亲实情，这位快人快语的婆婆还会对儿媳这么严苛吗？从她会主动给儿媳买药来看，起码要比金智英的父亲还要善良一点。
因此，造成恶婆婆压迫儿媳的原因，并不全是“重男轻女”的思想，还有郑大贤在与母亲沟通上的无力。
母子关系的和谐与否，是会直接影响到儿子的婚姻是否幸福的。
在《囧妈》中，徐峥饰演的徐伊万因为不懂得如何与母亲沟通和相处，导致了妻子张璐为了讨好婆婆而百般委屈自己。虽然徐伊万最后大彻大悟，懂得了放手还妻子自由，但张璐这么多年的伤痛早已耗尽了两人的爱情。最终，他们的婚姻只能分崩离析。
试想一下，如果徐伊万这么多年不是一直躲在妻子后面，拒绝与母亲进行有效的沟通，他的婚姻会至于惨淡收场吗？
在《囧妈》中，因为母亲的强势，徐伊万这么多年一直躲着她，让妻子成为“替罪羔羊”。
而在《82年生的金智英中》，因为母亲“不懂好好说话”，郑大贤居然选择了向母亲隐瞒妻子的病情，甚至在一开始还打算用累作为借口不回家过年，这样逃避的方式是否和徐伊万如出一辙？
所以，不管是张璐还是金智英，她们之所以会感受到来自婆婆的压力，与丈夫与母亲的沟通无力息息相关。而丈夫之所以沟通无力，则是作为儿子的他们不懂得如何与强势的母亲沟通。
在《囧妈》的结尾，徐伊万因为情绪爆发，把长年的心结倾泻而出，虽然让母亲受到了伤害，但却也让母亲知道了自己儿子的真实情况。最后在各种机缘巧合的事件撮合下，母子完成了和解。
虽然生活中没有这么多机缘巧合的事可以增进母子关系，但作为儿子说出自己的真实情况，其实才是最基本且最有效的方式。许多时候，儿子长大成人后为了摆脱母亲的控制，选择向母亲隐瞒自己的真实情况。但这样做并不会让母亲心里好受，她们反而会自己盲目猜测，并用错误的方式去关爱儿子。
结果就因此进入了一个“死循环”，母亲越关爱，儿子越想逃避，母子关系变得越来越坏。但因为母亲并不认为儿子有错，所以只能把过错归咎到儿媳身上。
由此可见，在《82年生的金智英》中，恶婆婆对儿媳的严苛，并不是只批评了“重男轻女”，也反映了对东方家庭中母子关系的思考。如果郑大贤一开始就告诉母亲事情，也许金智英就不会因为婆婆的严苛而多次受到打击了。
妻子压抑固然可怜，但丈夫的煎熬也不容忽视
在这部以金智英作为主要视角展开的电影里，女主金智英的戏份最重，无疑会让观众在她身上产生的共鸣最充足。看着金智英收到这么多不公待遇，最终因为压抑而患上精神分裂，的确让人觉得很可怜。
但在一段婚姻里，只要夫妻双方是恩爱的，一方遭遇了着足以让旁观者产生怜悯的悲剧，作为伴侣的另一方又怎么会好受呢？
我们对金智英的经历感到可怜，但又有没有注意到郑大贤为了妻子的事而备受煎熬呢？
为了不让妻子受到惊吓而病情恶化，他默默承受着看见挚爱之人精神错乱的惊慌。
为了能母亲不再向妻子施压，他克服了与母亲交流上的障碍，直截了当地把所有事情和盘托出
为了能缓和妻子的病情，他甚至可以放弃工作，甘愿自己承受来自职场上的歧视。
郑大贤的系列行为除了证明了新时代男性并没有“重男轻女”的旧思想外，还体现相爱的两个人心灵是相通的，一方出现问题，另一方也不会好过。
例如在《婚姻故事》中，寡姐饰演的妮可和丈夫查理因为离婚问题对簿公堂，双方为了孩子的抚养权不惜撕破脸皮，想尽办法指责对方。但在各种恶言相向之后，他们都忍不住泪流满脸，因为他们知道自己爱对方很深，伤害对方其实就是在伤害自己。
又例如在近期火热的电视剧《安家》里，宋爷爷和江奶奶的故事更是让人感受到这种爱情里的凄美联系。因为宋爷爷在被绝症夺取了生命，失去挚爱的江奶奶也在不久就撒手人寰。用剧中人的对白来说就是：“江奶奶和宋爷爷感情太好了，一个走了，另一个精神瞬间垮掉。”
郑大贤和金智英无疑是相爱的，所以在看见妻子因为各种遭遇而换上忧郁症后，郑大贤内心的不安程度可想而知。我们多数人只看到了金智英的可怜，又有谁看出郑大贤的煎熬呢？
综上所述，《82年生的金智英》其实并不是一部纯粹的“女权”电影。它更像是一部让许多韩国社会问题交织在一起的纪实电影。当然，电影中对“重男轻女”的批判成分的确很重，但我们不能因此而把电影“极端化”，也要看到其他关于男性思考的一面，才能更好地理解整部电影。
我是一木支危楼，大家对这部与《寄生虫》同期，并引起了韩国网民争吵不已的电影有什么看法？欢迎在下方留下你的评论。