提起韩国电影，大多数中国影迷都会说起《熔炉》，这部电影上映后，因为影响力巨大，最后迫使韩国政府修改了相应法律，媒体直接将新颁布的法律命名为“熔炉法”，于是人人称《熔炉》是一部改变国家的电影。
影片大热，让两位主角，孔侑和郑有美也相继爆红。此后，两人又再次合作了引爆世界影坛的韩国特效大片《釜山行》。两部影片都是韩国电影界具有里程碑意义的佳作，所以孔侑和郑有美的第三次合作，自然备受期待。
果然，两人联袂出演的新片《82年生的金智英》一上映就“炸”了！
影片上映3天，累计观影人数就超百万，且蝉联韩国票房冠军。上映14天时，观影人数就突破万人次。《熔炉》的观影人次不过万。影片改编自同名小说，原作是一本带有强烈女权主义倾向的小说，小说发行之初就引发了巨大的争议。韩国总统文在寅曾公开推荐小说，他表示：“希望10年后的今天，我们可以不再让年生的金智英陷于绝望。”
但电影《82年生的金智英》从拍摄到上映，依然引爆了韩国男女之间，旷日持久的网络舆论大战。影片尚未上映就遭到很多网友疯狂刷低分、打差评，甚至在青瓦台还出现了要求该电影制作中断的请愿。
电影上映当天，韩国影评网站Naver上出现了与《82年生的金智英》故事风格相仿的、交换性别视角后，用于讽刺该电影的男性诉苦长篇文章。网站上直接出现了男性网友评分1.45，女性网友打出9.19分的两极分化。
更可怕的是，网上还有针对影片女主角郑有美的大规模网络人身攻击。郑有美自从确定出演电影以后，就不停被辱骂“滚出娱乐圈”。而韩国本土明星Irene和少女时代成员秀英公开表示读过小说后，就收到了男性粉丝的恐吓，他们在网络上留言说：“希望你记住你的粉丝中大多数人都是男性。”
可见影片在韩国引发的巨大争议。但令人吊诡的是，在一众表态的明星中，网友只会指责和质疑女性明星，对于敢于发声的男性明星却丝毫不在意。比如，防弹少年团成员RM同样承认读过原著，就没有引起粉丝的任何抗议或指责。女主角郑有美被骂到不敢发声，而男主角孔侑则被塑造为敢于为女性发声的代表。
影片之外的性别偏见和歧视放大了影片中对于女性的压抑和控制，这让影片本身具有了跳出文本的现实意义。
《82年生的金智英》是女导演金度英执导的首部长篇电影。她感叹自己也是两个孩子的母亲，所以对电影中女主角金智英的故事很有共鸣。原著作者赵南柱认为，“全职主妇的故事，在女性故事中很微妙的被忽略了。”
金智英野心更大，她不想仅仅聚焦全职主妇，而是想通过多个侧面来呈现韩国女性在社会中遭受的不公待遇。影片讲述年出生，现在三十多岁平凡女性金智英，在经历工作、生子，当了多年全职妈妈后，她突然变得“不太像曾经的自己”，丈夫发现她的言行变得很像其妈妈和外婆，会突然模仿她们说话，仿佛被恶魔“附体”一样，出现了类似产后抑郁的各种症状。
金智英“得病”后，全家人对她的态度发生了微妙的变化，她对自己的未来也产生了怀疑。
《82年生的金智英》围绕这位80后家庭主妇展开了叙事。影片先通过金智英的故事弄清楚两点：为何金智英会得病？如何治疗金智英的病？
影片通过多个二级人物以及支线叙事讲述了病从何来。看似表现生活情境的影片，在多个场景出现了惊悚的配乐，阳光明媚的家中或者看似一片岁月静好的午后都会被突然发生的歧视和不公所打断。
金智英的病首先来自家庭。多年的全职太太生活，让金智英倍感孤独。独自照顾孩子，大量的家务，如围城和监狱般的家让她处于“病态化”的边缘。
影片开场就以中国观众熟悉的“回家过年”为故事点切入。作为儿媳妇，被男方家庭当做“佣人”和廉价劳动力。无休止的家务，连夜里睡觉时都保持高度警觉，婆媳关系看似和睦实则紧张。
终于，金智英爆发了。她仿佛被母亲附体，说出了早已憋在心里的话。所有人目瞪口呆，只有丈夫知道她早已“病入膏肓”，赶紧带着妻子离开。
回到娘家后，金智英蒙头大睡，似乎回到了安全的港湾。但当她醒来时，回忆席卷而来。关于母亲的，外婆的，一家三代女性的隐忍史令她心底泛起了波澜。
男方家庭对于儿媳妇身份的金智英的刁难和各种可以预见的摩擦吗，观众早已亲身体会，烂熟于心。影片最具震撼力的地方在于呈现了金智英一家三代女性的“自我压抑史”，指出了无形压迫的根源所在。
外婆后悔让母亲为了供哥哥读书而失学。母亲因长期工作而在手上留下的疤痕是母女两人心灵之间永远无法愈合的“伤口”。
母亲总以为自己能保护女儿金智英逃过自己的宿命，好好读书，找到工作，改写女性命运，可她没有想到全职主妇的家庭生活竟让“高知”的女儿患上了抑郁症，陷入了精神分裂的危险边缘。
另外，影片还塑造了与金智英性格完全相反的姐姐一角。面对三姑六婆的闲言蜚语，姐姐当面呛声反抗。但看起来强势的姐姐也有妥协的时候，为了妹妹和弟弟读书，她选择了支出更小的师范专业，没有按照自己的心愿选择大学。
妥协、隐忍、放弃，发生在了金智英一家人，几代女性的身上。而全家人视作珍宝的弟弟却可以相对来说过上随心所欲的生活。连父亲也潜意识中表现出偏心眼，给弟弟送上名贵钢笔，而姐姐和妹妹金智英只得到笔记本。金智英读书期间，被男同学跟踪后，父亲首先想到的是教育女儿穿着要得体，而不是如何提供保护。
男权文化的主导权，对于女性地位的压抑由此得到了体现。但导致金智英最终得“病”的并非家庭，而是社会方方面面的歧视。是那些看似不经意间的口诛笔伐成为了压垮金智英的最后一根稻草。
无论是走在大街上，咖啡馆买一杯咖啡，或者曾经的工作单位，金智英都会遭遇各种各样的误解和歧视。“我也好想用老公赚来的钱买咖啡喝，整天晃悠”、这些妈虫太让人讨厌了。她还真好命啊”、“我一点儿都不想和韩国女人结婚”。
“妈虫”一词并非电影和小说独创，而是现实中，在年底于韩国兴起的词汇，它用来贬低没有收入的全职妈妈。
影片中有一个很容易引发共鸣的冲突点，即全职妈妈是否需要，是否能够回归职业生活。
金智英的上司是一位典型的社会女强人。她曾经以为能变成向上司一样的人，在家庭和事业两边游刃有余。可现实是，即便是强大如上司一样的女强人也会被男上司调侃、骚扰，压制。
即便能力优异，但就是长期无法得到晋升，最后只能离开公司，自主创业。对于家庭，女上司是愧疚的，但这种自责何尝不是男权社会下，女性自我认知的另一种偏差呢？
金智英无数次想通过重归事业救赎自我的生活，但家庭让她步履蹒跚，她无法离开需要照顾的孩子，她也没有办法说服男方家庭，让他们的宝贝儿子放弃事业，建立起“男主内、女主外”的家庭结构。最终，金智英陷入了挣扎、焦虑，和自我怀疑的两难境地。
影片中还将“职场偷拍”的现实植入故事中。金智英的女同事们发现有人在女厕所安装了摄像头，而且偷拍的视频还被传播到了网上，更可怕的是，明明有男同事知道，但却缄默其口，只提醒关系较好的女同事不要去厕所，默认了这种偷拍行为。
由于传统文化长年积累而导致的性别权力失衡，引发了全社会对于女性的潜意识压制，从而在家庭和职场上对女性进行“差异化”对待，让偏见成为了习惯。
其实，如果从电影艺术性方面却评判《82年生的金智英》的话，影片并非多么出色，无论是拍摄手法，亦或表达方式，都属于常规范畴，但它所想表达的主题却让它获得了高分，同时也引发了争议。
但《82年生的金智英》并非想挑起男女之间的地位争斗。因为女性主义并不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者。影片最大意义在于为女性“发声”，让那些旷日持久的压抑，不再被湮没。
另外，值得一提的是，部分男性同样是“男权社会”的牺牲品。就像影片中的丈夫，他希望帮助妻子摆脱困扰，但公司对请培育假的员工会区别对待，上有政策，下有对策，男性无法抽身而出，陪伴家庭。
此外，那几位厌恶工作的男同事，如果社会能接受他们“主内”，是不是他们就能摆脱工作的困扰，全身心的照顾家庭了呢？所以，无论是男性还是女性都是社会刻板成见的受害者，他们必须去干符合社会性别定义的工作，而失去了自我身份认同的权利，追求梦想的可能。
作者赵南柱说，“如果说在过去，社会充斥着失败意识和讥讽的话，现在我们正切身经历着发出多少声音，世界就可以改变多少的阶段。”
《82年生的金智英》敢于说一些冒犯的话，去戳破“理所当然”背后的真相，大声地提醒大家：“有人不同意”，这就是影片最大的意义所在。