在看电影《82年生的金智英》前，我对这部电影的主题一无所知。
之所以选择看它，既是为了打发旅途的闲余时间，也是为了“男主孔刘和女主郑有美继《釜山行》后再次合作”的噱头。
经过分钟的观影后，我忍不住把播放进度归零，并重新观看了一次。
并不是因为剧情有多么深涩难懂，只是觉得郑有美饰演的金智英“发疯”得有点不合情理，所以希望能在“二刷”时加深一下对剧情的理解。
金智英的遭遇对亚洲女性有很强的同理感，出生在一个重男轻女的家庭，嫁作人妻后为了家庭和孩子放弃工作，尽管已经为生活作出了很大牺牲，却依然得不到许多人的认可，甚至被人在背后指点。
如果《82年生的金智英》只是通过金智英的发疯来指控一个“对女性不友好”的社会，那这种煽动情绪的手法和贩卖焦虑的行为，在我眼中与“情感大V”咪蒙无疑。
幸好，电影的立意并不是如此肤浅。82年生的金智英，也不是19年“栽”的咪蒙。
82年的金智英，并不是19年的咪蒙
《82年生的金智英》讲述了女主金智英在生下孩子亚莹后，精神开始失控的故事。
她会因为精神失控而幻想自己是他人，并模仿他人的语气和思维说话。例如在公婆家，由于小姑子一家的到来影响了她回娘家的行程，她把自己幻想成自己母亲，振振有词地与“亲家”说理。
又例如当丈夫郑大贤反对她重新工作的时候，她晚上幻想自己是丈夫的朋友，煞有介事地“教”郑大贤如何正确地安慰自己。
更严重的是当她母亲答应帮她照看小孩，好让她安心工作时，她却幻想自己是母亲的妈妈，苦口婆心地劝说母亲要过好自己的生活，不要因为想帮女儿而委屈自己。
由此可见，金智英之所以会幻想自己是他人，是因为她希望借这个人的口，说出一番让自己“满意”的话。从金智英的回忆中可知，她自小生长在“重男轻女”的环境下，耳濡目染许多让她不适的言行举止。
但性格懦弱的她不像姐姐那样能勇于反抗，只能默默地把所有不满都积压在心中。最终，长年累月的压抑在孩子出生后爆发，让她精神崩溃。只是她本人不自知，以为只是因为没有工作而感到内心空虚。
由于电影把金智英塑造得太有代入感了，容易让影迷在观看过程中，完全代入到金智英的角色里思考问题，从而只感受到性别歧视对金智英带来的压抑，却忽略了金智英本身懦弱及患病的事实。
因此，该片在韩国上映后，曾一度引起当地男性与女性的对立。男性认为电影是表达极端女权主义思想，刻意强调女性的难处而忽略男性的难处，只是为了通过控诉“男权”而为“女权”争取特权。
女性则认为，电影里面的控诉相当真实。男性之所以会产生上述思想，恰恰证明了男权当道下对女性的歧视和压迫严重，因为在电影中看到自己的“丑态”，所以迫不及待地为自己争辩。
单从舆论发酵的情况上看，《82年生的金智英》是否有点像让咪蒙“翻车”的那篇《寒门状元》？
金智英因为重男轻女的思想饱受压抑，寒门状元因为命运弄人而深受折磨。金智英造成了韩国社会男女关于权力平等的纷争，寒门状元造成了一众读者对生活怨天尤人。而且两个故事都是虚构的，却都有着异常高的代入感。
但“金智英”实际上并不是“寒门状元”。
首先，电影改编自同名小说，小说是韩国作家赵南柱因为当地发生的“妈虫”事件有感而发的作品。虽然小说的角度极其写实，但并没有像“状元”一文那样采用自叙式的回忆结构伪装真实。尽管代入感很强，但读者或者观众依然知道这是非虚构写作，而不是纪实文学。
其次，在《82年生的金智英》里，女主金智英身边不乏温暖之人，与“寒门状元”身边的冷漠不同。这样的设定可以让人不仅仅只对环境进行批判，还会产生对故事主角心理状况的关心。
看完《金智英》，我们除了反思性别歧视的问题外，还会庆幸金智英能得到善待。但看完《寒门状元》，除了感到深深的恶意，我们别无他想。
最后，《金智英》尽管无法提出解决性别歧视的办法，但它教会我们面对歧视不应该忍气吞声，要学会释放自己，为自己争取发声的权力。但《寒门状元》除了抱怨命运不公外毫无建树，犹如无病呻吟。
所以，82年的金智英并不是19年的咪蒙。无论是男性还是女性，在观看这部电影时，都应该跳出“病人金智英”的视角，带着善意的目光去审视女主身边的人和事。
我在“二刷”采用了上述的角度，并通过以下四点得出了一个结论：金智英身边的一切其实都在改善中，只要她能克服自己的心魔，就会回归到幸福的生活中。
1.贴心的郑大贤
孔刘饰演的丈夫郑大贤，是金智英战胜性别歧视的最有力保障。
有别于电影中的多数男性，郑大贤从头到尾都没有“重男轻女”的思想。他能在工作回来后主动接过帮女儿洗澡的任务，他会心疼状态不好的妻子主动去洗碗，他在生育问题上对男女偏好一样，他甚至能为了让妻子回归工作，放弃自己的仕途回家带孩子。
郑大贤绝对是一个合格的丈夫，正因为他敏锐地察觉到妻子的异常，并一边想办法减轻妻子的负担，一边寻找让妻子恢复的方法，才让金智英的病情不会一发不可收拾。
正因为他温柔地对待患病的金智英，一边扛住来自母亲的压力，一边想办法安抚妻子惶恐的内心，才能让金智英最终在平静的状态下接受了自己生病了的事实。
既不同于金智英保守思想明显的老爸，也不同于一直受保护对性别歧视懵懂不知的弟弟，丈夫郑大贤一直都清楚重男轻女思想对妻子的伤害很深，并尽力希望能缓解金智英的痛苦。
有这样贴心的丈夫，对金智英的康复就是最大的保障。
这里不得不赞一下孔刘的演技。郑大贤这个角色内心戏极其丰富，由于不能对金智英直抒胸臆，又在身边找不到可以倾诉的朋友，所以时刻处于一种矛盾的心态中。
孔刘用精确的表情变化把郑大贤的每一丝内心变化都展现了出来，为角色增光不少。
2.先进的榜样们
除了贴心的丈夫，金智英身边还有一帮思想进步，敢作敢为的新时代女性，是助她走出困境的动力。
前同事惠秀，一直以知心姐姐的形象为郁闷的金智英出谋划策。在她的帮助下，金智英迈出了抗争的第一步，尽管因为方向错误对病情康复没有帮助，但这种用勇敢的突破让她接下来能更好地认清自己。
前上司金组长，一直给予金智英榜样的力量，让金智英在陷入混乱时找到一个目标，不至于迷失自己。尽管这个目标并不恰当，但却让金智英的病情得到短暂的缓解，为后续治疗争取了时间。
比起金组长和惠秀的间接帮助，姐姐金恩英所作所为就是直接帮助了金智英的康复治疗。
金恩英性格强悍，对外能打流氓，对内能怼嘴贫的亲戚，尽管也是迫于家庭压力背离了自己的初衷。但她深知妥协的界限在哪里。为了生活可以适当妥协，但为了平等就寸步不让。这样做不仅能过好自己的日子，也不会让自己心里感到难受。
这对金智英接受治疗起到很大的作用，在正视了自己的病情后，她首先做的就是不再忍气吞声，怒怼在背后指点自己的“多事之人”，不再把郁闷压抑在内心中，人也因此感觉更舒服了。
由此可见，金智英身边不乏思想进步的女性，她们不仅能为金智英提供榜样的作用，还证明了社会正在进步，预示着痊愈后的金智英将会更好地适应新生活。
3.患病的金智英
从上述两点可以看出，金智英其实并不是处于一个极端恶劣的环境中。她之所以生病，不完全因为“重男轻女”思想的压抑，还因为产后罹患育儿抑郁症和自身的懦弱性格。
所以，电影通过“患病的金智英”，并不是呼吁要通过抵制和抨击，彻底解决根深蒂固的性别歧视现象。而是提倡在守旧思想面前不能懦弱和委屈自己，要努力为自己发声，争取自己应有的平等权利。
反思性别歧视现象是电影的主题之一，克服自己的懦弱和心魔也是不可或缺的另一部分主题。如果我们通过“患病的金智英”只看到前者而忽略了后者，就是用以偏概全的角度解读电影，很容易会引起不必要的纷争。
4.在进步的家人
最后，电影的结局也为观众种下了“希望的种子”。
金智英的母亲美淑大半辈子都忍气吞声，为家庭牺牲了很多。在意识到女儿因为过度压抑自己而患上精神病时，她既心痛女儿的遭遇，也悔恨自己为何没能早点阻止丈夫对女儿的“伤害”。
为此，她趁着丈夫给儿子买“补药”时彻底解放了自己，通过激烈的言语让丈夫和儿子明白性别歧视对家人带来的伤害。美淑的扮演者金美京的这段表演张力十足，表现力十分震撼。
美淑的举动让家中两位男性开始反思自己的错误，懵懂的弟弟开始主动关心金智英，不仅送了她最喜欢的钢笔，还主动了解金智英喜欢的食物，并表示下次来一定会带给她。
守旧的父亲也在沉默良久后，打通了药店的电话，表示要帮女儿们也拿点“补药”。
虽然都是看似是微不足道的改变，但这种改变发自身边亲人，对病患金智英的正向作用非常大。电影通过种下这些“希望的种子”，告诉观众金智英痊愈后将会获得更好的家庭和人生。
在结局的闪回中，金智英终于得偿所愿成为了一名作家，也印证了这点。
“在进步的家人”其实还有一种以小见大的作用，侧面证明了守旧的思想并不是“朽木不可雕”。并隐喻了在社会上遇到性别歧视时，应该勇敢地为自己应有的权利发声，义正言辞地呵斥不平等的行为。
综上所述，可见电影并不是希望通过煽动情绪而引起什么纷争，而是告诉观众性别歧视不可怕，可怕的是你不敢正视自己的心魔，选择用懦弱压抑自己，用逃避去解决问题。
我是一木支危楼，大家对《82年生的金智英》有什么看法？欢迎在下方留下你的评论。